ヤマトがガンダムに劣っているという風潮が嫌い
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ガンダムが初めてリアルな戦争を描いてヤマトは嘘くさい子供騙しとか
オタク第一世代ほどこういう固定観念にとらわれているよね
俺からすればヤマトが古臭い子供騙しならガンダムだって同様だろと言いたいし
逆にガンダムが戦争を描いた良質なアニメだというのならヤマトも互角だと思う
というより戦争映画の再現という意味ではヤマトのほうがよっぽどよくできている
ヤマト2のこの場面を見て欲しい
https://youtu.be/V7HqnnFhnGc
ガンダムにこんな戦術的に敵を倒す作戦を練るシーンはない
ガンダムは結局ＭＳとＭＳの個という部分に執着しすぎた結果大局感に欠けている >>98
西崎という、創作の才能ゼロな男のワンマン体制になって、作品の中身全部仕切るように
なったのが、ヤマトが現役コンテンツとして後世に残れなかった原因やろな
Z・ZZもたいがい評判は悪かったが、少なくとも真摯には作られていたし、続編商売に追い
込まれた情けない俺（富野）、の心情が透けるような作品ですらあったから許された
新立ち・永遠に・Ⅲ・完結編は、頭悪い人間がやる子供騙しで、夜の街と船で遊ぶカネが
欲しい以外のメッセージはなかった https://www.youtube.com/watch?v=O1GRqFQqHuw
日高晤郎
「ご存知ですか、西崎義展って。私はひょんな事から違う方向で知ってるんですコイツ。
悪い野郎でした。もう亡くなりましたが。亡くなる前から…」 ガンダムもバンダイの金蔓化が進んでブランド力が落ちてる印象
ガンダム生みの親が今のアニメに感じる疑問 ｢ストーリーのゲーム化｣に異議あり
https://toyokeizai.net/articles/-/182421?page=3
残念ながら最近のガンダムもゲーム化しているように思う。
ガンダムと銘打って、ゲーム化した別のガンダムが普及している。
たかが小僧っ子が、俺が世界の中心だと言わんばかりに戦争を語り、世界を変えると言い張る。
変えられるものか、世界は魔物なんだよ。 昔はヤマトは強引な続編商売をして、ガンダムは綺麗に終わらせた潔さが評価されたが、現代ではヤマトは上手く続編(シリーズ)化出来ず、ガンダムは続編やら別系統のシリーズを上手く繋げた一大コンテンツに成長した点が評価されてる。 ガンダムも古谷アムロ 池田シャア頼みみたいな所があるから
今後をどうして行くかは課題だと思う
来年、40周年だけど何やるんだろうね ガンダムのシャアと違ってヤマトのデスラーが実はよい人て云うのは後付感がハンパ内 お星さまになって結婚しようとか、あんな「お別れメッセージ」を入れなければ、あと10年は戦えたのにぃー（呆 さらばのラストは今見るとギョッとする感じでそうとう人を選ぶ
対して戦場は荒野、ミハルエピ等のテーマ性は今でも全く古びてない
アムロの両親との関係性やブライトに殴られる話は現代人でも共感できる
制作時期は一年ほどしか違わないのに 1stヤマトは評価の浮き沈みが激しかったな
最初はそのストーリー、映像美、SFマインドに誰もが衝撃を受けた
でも、やたら「愛」をテーマ語るヤマトの安っぽい部分が見えてきたり
本格的SFに目覚めたファンにはヤマトや松本零士の世界観が物足りなくなったり
ブームが去って評価もぐんと下がった
それでもケレン味含めてやっぱ面白いと再評価されたり
その点、1stガンダムは時代が過ぎてもファンの間でほぼ評価は変わらないな 自分もヤマトの大ファンでヤマトをしのぐ作品はないかといろいろ研究してきた。
ガンダムやマクロスがヤマトを越えた、というのはなんか抵抗があった。
名作劇場も(赤毛のアンを中心にして)何作か観て、こんなに作品として素晴らしく感動できる物なのか、
と思ったが何か最後の決め手に欠ける気がした。
ある日ふと、「ドクタースランプアラレちゃん」を、観ることになった。
アラレちゃんは、道に落ちている「アレ」すらも愛することができるんだ、という話があった。
いままで、「愛の女神」という触れ込みのキャラは無数に出てきたと思う。
彼女らは、「アレ」にまで愛を注ぐことができるだろうか。絶対に無理だろう。
そして、「ガッちゃん」。こんなかわいいキャラにまで「アレ」を持たせようとするなんて。
衝撃だった。
結論 宇宙でドンパチする作品よりもかわいいギャグマンガのほうが価値がある。
少し前、「おそ松さん」が流行っていたがとってもいいことだと思う。
どう思いますか。 ヤマトにもギャグ的存在は不可欠
アナライザー、佐渡先生、下品上軍、斎藤、新米、太助、幕ノ内チーフ、坂本、雷電、ルガールJr…。
枚挙に暇がない。 結論 宇宙でドンパチする作品もかわいいギャグマンガも価値を比べる必要もないし、
価値の本質はジャンルではなく作品そのもの ガンダムならカツレツキッカハロがいるじゃないか。ミライセイラフラウの人達が演じてた。同じ人達がイデオンではカーシャシェリルキッチンなのもすごいが。 >>95
昭和の声優ブームは、アニメブームに付随した動きという解釈が一般的だろうね
アニメを構成する要素への関心が高まれば、CVである声優にも目が向くのは自明の理
出典あるから転載するけど、>>64の番組もこういう事だったらしい
放送日は1979年の2月
https://ja.wikipedia.org/wiki/小川宏ショー
＞民放各局で18時台〜19時台に編成されたテレビアニメ番組が軒並み高視聴率を獲得し、
＞テレビ情報誌･漫画雑誌などでそれら番組のメインキャラクターの声を担当している
＞声優たちにスポットを当てた特集記事が多く組まれるようになるなど、
＞一種のテレビアニメブームともいうべき様相を呈しつつあった中で、
＞アニメの主な視聴者層である児童･少年層の在宅率が高い休日を狙って編成された企画 ガンダムがブイブイ言わせる前は
ヤマト、ルパン、999の三強？ ところがヤマトブームの頃は、まだ中高生ファン向けのアニメが
それほどないのにアニメブームばかりが先走って、ガッチャマンとか
トリトンみたいな過去作品が再注目されてたな
ルパンはどちらかというとアニメファンより一般向け人気で、
そんな熱狂的なファンが付く感じでもなかった
当時珍しかった完全新作の劇場版2作もそれほど盛り上がらなかったし テレビ放送から7年近く経った1979年の夏に
トリトンが劇場公開されていたとはね
アニメの市民権獲得という意味ではアラレちゃん旋風も大きそう
後のドラゴンボールの枠 西崎義展ってすげえ嫌われてるよな
でも今のマンネリ化したアニメ界にこそこういう人が必要な気がする
アニメオタクっぽいクリエイターばかりだと結局オタクっぽいノリの作品しか作れないし
なんかこう西崎みたいにオタク臭のしないアニメ人は出てきてほしい アニメブームの作品も前期・中期・後期で雰囲気違うイメージ
1974年10月6日 - 1975年3月30日 宇宙戦艦ヤマト
1977年8月06日 宇宙戦艦ヤマト（劇場版）
1978年8月05日 さらば宇宙戦艦ヤマト 愛の戦士たち
1978年10月14日 - 1979年4月7日 宇宙戦艦ヤマト2
1980年8月02日 ヤマトよ永遠に
1980年10月11日 - 1981年4月4日 宇宙戦艦ヤマトIII
1983年3月19日 宇宙戦艦ヤマト 完結編
1977年10月3日 - 1980年10月6日 ルパン三世 (TV第2シリーズ)
1978年12月16日 ルパン三世 ルパンVS複製人間
1979年12月15日 ルパン三世 カリオストロの城
1978年9月14日 - 1981年3月26日 銀河鉄道999
1979年8月4日 銀河鉄道999 (The Galaxy Express 999)
1981年8月1日 さよなら銀河鉄道999 アンドロメダ終着駅
1979年4月7日 - 1980年1月26日 機動戦士ガンダム
1981年3月14日 機動戦士ガンダム（劇場版）
1981年7月11日 機動戦士ガンダムII 哀・戦士編
1982年3月13日 機動戦士ガンダムIII めぐりあい宇宙編
1981年4月8日 - 1986年2月19日 Dr.スランプ アラレちゃん
1982年7月10日 Dr.SLUMP ほよよ! 宇宙大冒険
1981年10月14日 - 1986年3月19日 うる星やつら
1983年2月12日 うる星やつら オンリー・ユー
1984年2月11日 うる星やつら2 ビューティフル・ドリーマー
1982年10月3日 - 1983年6月26日 超時空要塞マクロス
1984年7月21日 超時空要塞マクロス 愛・おぼえていますか ポスト・ガンダムでロボアニメ全盛だけど、ラブコメ台頭もあったんじゃないかな
クリィミーマミもぴえろだが、あれも変則的な三角関係が展開されてる
本当、ミンキーモモとマクロスを足して割るという表現がぴったり >>64
動画見たけど凄いメンツ
山田 康雄（やまだ やすお、1932年9月10日 - 1995年3月19日）
小原 乃梨子（おはら のりこ、1935年10月2日 - ）
富田 耕生（とみた こうせい、1936年2月4日 - ）
増山 江威子（ますやま えいこ、1936年4月22日 - ）
市川 治（いちかわ おさむ、1936年6月21日 - 2009年1月2日）
野沢 雅子（のざわ まさこ、1936年10月25日 - ）
富山 敬（とみやま けい、1938年10月31日 - 1995年9月25日）
井上 真樹夫（いのうえ まきお、1938年11月30日 - ）
松島 みのり（まつしま みのり、1940年12月1日 - ）
石丸 博也（いしまる ひろや、1941年2月12日 - ）
ささき いさお（1942年5月16日 - ）
上田 みゆき（うえだ みゆき、1944年6月2日 - ）
杉山 佳寿子（すぎやま かずこ、1947年4月9日 - ）
吉田 理保子（よしだ りほこ、1949年1月24日 - ）
麻上 洋子（あさがみ ようこ、1952年7月10日 - ） ガンダムブームで傾きつつあった松本系アニメムーブメントに最後のトドメを
刺したのはうる星やつらだろうな
あの80's的ポップセンスと比較されて決定的に時代遅れになった
一方でヤマトブランドにはいまだ固定ファンが多く映画完結編はマニア層の
低評価とは裏腹にそこそこの客入りでオーディーンの製作にもつながった >>126
若手はまだまだ少ない 存在感を示すほどでは無かったか
ただ作品本数の増加でチャンスも増えて行く
うる星やつらのラム役 しのぶ役の声優は80年代に入ってからのデビュー
この辺も作品性に変化をもたらした要因の一つ
産業統計の調査・発表 | 日本動画協会
http://aja.gr.jp/jigyou/chousa/sangyo_toukei
アニメ産業レポート2017 サマリー（日本語版）
1973年 28本
1974年 34本
1977年 50本
1979年 63本
1984年 78本
1985年 55本 >>126
キザ兄ちゃんより健太の方が年上だったのか >>122リメイクヤマトのファンには悪いと思うけどやっぱり西崎さんの抜けたのは（零士先生以上に）大きいと思う。
正直見る気がしない・・・ リアルタイムでヤマト観てた頃はヤマトを悪くした張本人みたいに言われてて
自分もまだ子供だったからその影響で感情的に「西崎大っ嫌い！」だったけど
大人になって色々な角度からものを見れるようになったら、この人がいてこそのヤマトだったんだなと思うようになって
嫌いじゃなくなってたなあ
子供の頃は「商売」っていうと何か汚いことのように思ってたけど、そういう計算をできる大人の人がいないと
業界が成り立たないんだよね >>130
いいや、西崎抜けて正解
実際、さらば以降ロクな作品作ってないし
畑違いのビッグネーム呼んで現場を混乱させるだけ
初代ヤマト製作前から悪評ばっかりだったが作品製作への情熱だけは
純真だったのに、ヤマトヒット以降はそれさえも失ってしまった >>131
西崎はアニメ業界は自分が名前を売る踏み台ぐらいにしか思ってなくて
カネ払いがめちゃ悪いのは有名だが
80年代当時からカネ払えとアニメーターに告発されていたろ
あんなのが居ても害悪でしかないわな >>133
いや、そうでもない
アニメというか映像製作に関しては真摯で純真
たかがアニメに途方もない金と労力をつぎ込んで作りたい物を作る
そこに関しては少年の様に純粋
出来た作品は自信を持ってあらゆる手段を使って売り込む
そこは完全に商売人、汚いことも弱者を裏切ることも平気で行う
ハリウッドにゴロゴロいる胡散臭いプロデューサー気質
でもそれが日本のアニメを変えた
残念なのは当たったのはたまたまヤマト1作のみ
ヤマトがブームになるまではアニメファンと真摯に向き合い
何が受けたのか何を求めているのか真剣に考えて行動してたのに
売れてしまった後はそれすらしなくなった
もはやセンスのない暴君でしかなくなった >>128
アニメブームと言っても、金と手間さえかければ一人で網羅も可能な本数だったよ
ビデオデッキを複数台展開する奴は、ブルジョワしてて実にうらやましい
それを考えれば、声優の数自体が少ないんじゃないの？ 数えた事は無いけどさ
あの当時の最強の声優フリークは、やっぱりプロだろうね
https://pbs.twimg.com/media/DO6rX4RUEAAV_lK.jpg
https://pbs.twimg.com/media/DO6rZYCV4AM6rHc.jpg
『アニ民224人目』音響監督の本田保則さん - ytv アニメーションON THE WEB
http://www.ytv.co.jp/anime/suwa_wp/?p=1524
そんな本田さんと初めて会ったのはおそらく1986年ごろ、舞台鑑賞後の打ち上げ会場だと思います。
音響監督という立場ゆえ、おそらく声優・役者ほとんどすべての方々を知っているのでしょう。
僕が目的としてきた役者さん以外の出演者についても、その人の役柄だけではなく
おのおのの得意ジャンルというか個性とも言える特徴をお話ししてくれたことを覚えています。 たとえ嫌われても自分の生き方をつらぬき通した西崎さん。
ちゃんと(ずいぶん遅れたけど)復活編も観せてくれた。
こういう人生があったっていい。 西崎さんにひどい目にあいながらアニメの製作をしている人たちはちゃんとスタッフの意見きいてるのかな。
「こいつらの意見全部聞いてたら、とても作品になんないし絶対ヒットもしないわ」「おれがどんだけ苦労してみんなをまとめて下げたくもない頭を下げてると思ってるんだ」と思ったりしないのかな。 西崎は虫プロのどさくさに紛れて手塚治虫の版権を横取りしたから嫌い
おかげで手塚治虫はアトムを作ることが出来なくなりジェッターマルスを作らなくてはならなかったんだぞ いまにハリウッドからお誘いが来るまで、俺だけは生き延びてやるのだ！！ 西崎Pが今に繋がるアニメビジネスの道筋を作ったのは確かだよね
間違いなく功績はあるけど好きにはなれんw
あと、原作・西崎義展にはやっぱり違和感 映画産業と同じで水物だから
山師的な人間が出て来ない方が本来は不味いんだよな しかし、例えば「手塚治虫のヒューマニズム」にしろ、なんにしろ演出的な部分は多分にあるわけで。
これが漫画家や監督だと直接商売するわけじゃなく、間に出版社や制作会社が入り多少その辺が緩和されるんでしょうけど、西崎さんは自分で全部やらなきゃならなかったからねぇ。
やっぱり個人的には昔のラジオで見せてくれたファンを大事にする面を押したいですね。 アニメを 最初に本気でやろうと思った
商売する大人 by富野喜幸 >>146
逆に山師みたいな奴があまりいなかったからこそ、
アングラで閉鎖的な世界で人目を気にせず好きな物をつぎ込む
独自の文化として発展を遂げて、気がつけば世界に類を見ない
作品群を作り上げたんじゃないか？ 逆シャアの公開時にはアニメ・シーンからの反応はほぼ無かった
賛も否もなく空気のような扱いだったように記憶している
しかし今ではネット上の感想を観察すると名作として絶賛である
ヤマト完結編は83年春三大アニメの一角とされ商業的にもそれなり
に健闘したようだ
しかし今ではほとんどネタアニメとされて真剣に評価する者もいない >>150
死んだはずの沖田艦長を出しちゃったからなあ
しかも最後は例によって自己犠牲の安売りだし >>149
手塚治虫 虫プロ 鉄腕アトム
テレビアニメ史を言い出すと、結局はここになるんだよな
その手塚もディズニーや東映動画の長編作品に影響受けている
著作権の所有構造とビジネスシステムの発展̶アニメーション産業における逆突出部の解消̶
http://www.waseda.jp/sem-inoue/file/archives/2010_anime_thesis.pdf 逆シャアの頃は、ハイエイジ向けロボットアニメがTVや劇場からOVAに活躍の場を移してた時期だったからな
プラモも出たけどブームは去り、マニア層はガレージキットに移行
それでもZ～ZZで消化不良だったアムロとシャアの物語に一応決着を付けたのが大きい >>150
ヤマト完結編は当時からファンからはネタアニメ扱いだったよ
もうヤマト熱も冷めきってたし、西崎が会見でヤマトの爆破シーンのパネル見せて
熱弁するのをネタにしてたよ
春三大アニメの一角だったのは過去のネームバリューでしょ >>149
アトム放映前、東映が良質アニメを作っていた頃、高畑や宮崎もTVアニメの
準備を進めていたと聞いたことがある
それをアトムがぶち壊した
ギリギリレベルの品質のアニメを破綻した低価格で売る
金と時間がかかるはずのアニメーションイメージを壊し、
これがスタンダードになってしまった
色々な問題を後世に残す反面、結果、アニメの敷居を下げ、
裾野がぐんと広がって、粗製濫造の中、様々な才能や作品が生まれた
高畑・宮崎の良質TVアニメがスタンダードだったら、日本のアニメは
これほど盛り上がらなかったかもしれないな アトムからおよそ10年でハイジが出て来るからなあ
直接対決ではヤマトが負けた 名劇の喪失は大きいね 個人的に印象に残っているのは「さすらいの太陽」と、「海のトリトン」。「さすらいの太陽」は、実際の名曲を主人公（←歌手）に歌わせたし、なんかアニメがカラーになったばかりの頃で「挑戦してやろう」という物を感じる。
「トリトン」の「実写歌い手ED」は、言わずもがな。
アレをやろうとしたのは西崎さんなんだろうか。
（ちょっとスレタイとずれちまったな。スマソ） >>157
更にＴＢＳには「猿の軍団」があったからね
女の子は「ハイジ」、男の子は「ヤマト」と「猿軍」に分れちゃえば「ハイジ」の圧勝は避けられなかったしなぁ ちょっと前にTV版日本沈没観たがよかった〜 >>158
そうやって考えてみると
マクロスはその辺の要素を取り込んだ感じだろうか ＞アイドル・歌・実写
テレビアニメ世代が作ったと言われるだけあって子供の時に影響受けてたのかな 今はアニメの本数が多すぎて追い切れないけど、昭和とか20世紀に絞れば全て見て行く事は可能
クールジャパンとか言うならアニメ史を研究した博物館ぐらい建てて欲しいよね 河森監督はガンダムで成功したパターンをマクロスではあえて使わないと決めた
ミンメイは制作開始時点では単なる脇役で制作が進むうちにどんどんキャラクターが
ふくらんでいったというが、アイドルオタで聖子ファン美樹本の影響はどれほどか
最重要な主役のはずのミンメイがオープニング映像に登場しないのはそのせい 出た所勝負でアニメって作れるんだな
漫画だと全盛期のジャンプは後付け上等でその手の奴が多いみたい タイムボカンシリーズとかミンキーモモなんかは
演じる声優に引き摺られてなのか、作風が変化して行った好例じゃないか？
お約束があるから、それさえ守れば行けるスタイル
https://i.imgur.com/wMWyn6q.jpg
https://i.imgur.com/GZJCVUm.jpg
マクロスは追加延長に迫られたから、嫌でも知恵絞る必要性に迫られたんだろう
石黒さんはあれが作品を唯一無二のものにした と生前高く評価してたそうな
確かに後のシリーズ展開に含みを持たせられたのもありそう マクロスは見たことないな
マジでリン・ミンメイの名前しか知らない
つべでOPみたけどアイドルアニメとは思えん硬派な雰囲気だった
ありゃ確かにブームは起こすかも 最初は宇宙戦艦と宇宙戦闘機がロボットにも変形する、ヤマトガンダムを合体させた宇宙戦争物と思っていたら、宇宙戦艦の中に街があって女の子がアイドルを目指す日常物な部分が多くなり、アイドルになった女の子の歌が戦争を終わらせる結末に繋げたのは見事だった。 さらにアイドルになった女の子の転落人生までやり出した時は、これは一体何処を目指すアニメなのか？と思ったのもいい思い出だ。 愛・おぼえていますかは、マジンガーZやキャンディ・キャンディなんかとはまた違う売れ方をしたよね
劇伴への関心の高まりはヤマト～ガンダムで見られ始めていたけど 藤田純二が本でも書かないかな
コンテンツ文化史学会 - コンテンツ文化史学会2015年度大会
http://www.contentshistory.org/2016/02/11/1550/
https://www.slideshare.net/shrineroot/20160227
「一九八〇年前後の日本音楽産業におけるアニメーション関連商品市場の形成について
―キングレコードのアニメーション関連音楽市場への参入とその発展―」 ヤマトってマクロスに負けたと思う？
（まあ、勝ち負けでもないんだろうけど） 今の時代にはファンレベルにまで売上厨？ってのがいるらしいが
アニメ作品を金勘定で考えるようになってから
この業界はおかしくなって行った気もするんだよね
勿論、スポンサー無しでは成り立たないから
その期待に応えるのは大切だけど、良いもの作って売れるのが一番
西崎Pに批判的な声があるのは、あまりにも金の論理で作品を振り回した点だろうか ＞西崎Pに批判的な声があるのは、あまりにも金の論理で作品を振り回した点だろうか
そんなレベルじゃない
根本的にわかってない ソースはWikipediaなので話半分の評価にはなるんだけど、作品に1本でも名前のあった人間を全部抜き出してみた
長くなるけど失敬 この期間の実働だから曽我町子などの一部声優は抜けている
1977年～1984年 アニメ作品（テレビ・映画・OVA） 出演者 467人
・あ行 106人
青木和代 青木典子 青山貴美 赤木葉子 あき竹城 秋津ユリ 秋野真理子 秋元千賀子 あきやまるな 秋吉久美子
浅井淑子 麻丘あゆ美 麻上洋子 浅野亜子 東美江 麻生美代子 渥美れい子 天地総子 雨宮かずみ 綾崎みき
綾崎りっか 鮎川十糸子 鮎原久子 荒井智子 有崎由見子 有馬瑞香 阿知波悟美 安藤ありさ 安藤なぎさ
飯島真理 飯塚はる美 五十嵐麗 伊倉一恵 池田昌子 池田優子 石井成子 石川ひとみ 石澤美香
石原真理子 石原由紀子 泉晶子 泉ピン子 板倉けい子 市川千恵子 市川陽子 一城みゆ希
一の宮あつ子 市原悦子 伊藤あつ子 伊東しず子 伊藤つかさ 伊藤真奈美 井上瑤 稲垣美穂子
猪瀬明子 猪又香子 猪股裕子 入江杏子 入江雅子 イルカ 色川京子 岩崎加根子 岩崎良美
植竹真子 上田みゆき 上原ゆかり 上村典子 鵜飼るみ子 うつみ宮土理 浦山紀子
江川菜子 江木はつみ 恵比寿まさ子 江森浩子 襟川クロ 遠藤晴 遠藤泰子 円福恵子
及川ひとみ 大池育子 大城松美 大路三千緒 大杉久美子 太田貴子 太田淑子 大田優子 大竹しのぶ
大塚智子 鳳芳野 大原美佳子 大屋政子 大山のぶ代 大和田りつこ 岡のりこ 岡雅子 岡まゆみ 岡田なほ子
岡本舞子 岡本茉利 小粥よう子 荻野目洋子 尾崎桂子 小沢かおる 小沢寿美恵 越智裕子 小原乃梨子
・か行 71人
かおりくみこ 佳川紘子 笠原弘子 香椎くに子 片岡富枝 勝生真沙子 勝又愛 桂玲子 加藤早紀子 加藤みどり
門谷美佐 川島千代子 川路夏子 川地希久代 川浪葉子 川村万梨阿 神崎愛 神崎教子 神田和佳 神田盟子
樹木希林 菊池星子 岸香織 岸田今日子 稀代桜子 喜多道枝 北川智繪 北島マヤ 北浜晴子 北原文枝 北村昌子
木藤聡子 木藤玲子 木之内みどり 木下由美 来宮良子 木村有里 キャッシー キャロライン洋子 京唄子 京田尚子 公卿敬子 久保田民絵 熊谷真実 倉田まり子 栗葉子 黒須薫 黒田絢子
黄蛾媚 高坂真琴 神代知衣 幸田直子 河内桃子 古賀ひとみ 小金澤篤子 寿ひずる
此島愛子 木ノ葉のこ 小林綾子 小林千登勢 小林優子 小林由利 小牧ゆう 駒沢とよ子
小宮和枝 小谷野美智子 小山茉美 近藤高子 近藤真紀子 近藤玲子 後藤みどり
・さ行 66人
西城美希 斉藤昌 斉藤祐子 斎藤友子 三枝みち子 坂井志満 榊原郁恵 榊原良子 坂本千夏
阪本真澄 佐久間あい 佐久間なつみ 桜京美 佐々木なほ子 佐々木優子 佐々木るん 貴家堂子
佐藤恵利 佐藤仁美 佐藤由衣 里見京子 佐原妙子 佐脇君枝 沢田亜矢子 沢田和猫
志喜屋文 重田千穂子 蔀典子 篠原さなえ 志乃原良子 芝夏美 芝田清子 柴田由美子
芝田陽子 渋沢詩子 島美弥子 島木綿子 島津冴子 島津博美 島本須美 清水マリ
荘司美代子 白石加代子 白石珠江 白石冬美 白川澄子 新道乃里子 神保なおみ
菅谷政子 菅原喜咲子 杉田郁子 杉田かおる 杉原未樹 杉村理加 杉山佳寿子 杉山絹恵
杉山とく子 鈴鹿景子 鈴木希久代 鈴木富子 鈴木弘子 鈴木三枝 鈴木れい子 砂子弘美
瀬能礼子 芹まちか
・た行 62人
平映子 高木早苗 高木ゆう子 高島雅羅 高田由美 高橋和枝 高橋直子 高橋なづき 高橋ひろ子 高橋美恵子
高橋美紀 高見知佳 高宮淳子 高村章子 鷹森淑乃 田上和枝 多岐川まり子 滝沢久美子 滝沢ロコ 竹内久美
竹口安芸子 竹崎真理 竹下景子 竹田えり 武智豊子 武見京子 田島令子 立川千晶 立原麻衣 立石涼子
館野玲 田中エミ 田中真弓 田中みち子 谷育子 玉川砂記子 TARAKO 樽井京子 檀ふみ
千々松幸子 長慶子 千々松幸子 長慶子
つかせのりこ 塚田恵美子 津賀有子 津島瑞穂 津田延代 筒井たかこ 坪井章子 鶴ひろみ 鶴岡弥生 つるたきみこ
出井広美 寺島信子
戸田恵子 戸部光代 富井淳 富沢美智江 冨永みーな 巴菁子 友近恵子 頓宮恭子 土井美加
・な行 35人
中川まり子 中島喜美栄 中島千里 中田彩子 中谷ゆみ 中西妙子 中西良子 中野聖子 なかはら五月 中村紀子子
中村万里 中山愛子 中山千夏 長岡輝子 梨羽由記子 奈千宮子 夏川静江 夏目雅子 七尾伶子 奈良岡朋子 名和慶子
二階堂有希子 二木てるみ 西宏子 西原久美子
沼波輝枝
野口きよみ 野口すみえ 野崎貴美子 野沢雅子 野沢由香里 信澤三惠子 野部敏江 能村弘子 野村道子
・は行 37人
芳賀みちる はたあすみ 花井その子 花形恵子 花咲きよみ 馬場はるみ
浜美枝 羽村京子 華村りこ 原えりこ 原田知世 潘恵子 倍賞千恵子
日色ともゑ 東野アヤ子 久津王乃灯 久松夕子 日髙のり子 火野捷子 日比野美佐子 平井道子 平野文
深見梨加 福田公子 藤夏子 藤井佳代子 藤枝成子 藤田紗江子 藤田淑子 藤村三枝子 渕崎ゆり子 風吹ジュン
北條美智留 堀絢子 堀江美都子 堀越節子 本多知恵子 ・ま行 55人
前田敏子 前山久和 牧野和子 マキノ佐代子 蒔村三枝子 真柴摩利 間嶋里美 舛田紀子
増山江威子 松井菜桜子 松尾佳子 松岡洋子 松金よね子 松木美音 松沢和子 松島みのり
松谷祐子 松原雅子 松本伊代 摩利按世 眞理ヨシコ 丸山裕子
三浦雅子 MIO 三島優子 水倉久美子 水沢有美 水野カコ 水原英子 瑞原芽理 溝口綾 三田ゆう子 三林京子 翠準子
南風洋子 峰あつ子 嶺はるか 三原世司奈 宮内牧子 宮城まり子 宮崎恭子 宮崎恵子 宮崎美子 宮寺智子 三輪勝恵
向井恵子 向井真理子 向殿あさみ 武藤礼子 宗形智子
村上はるみ 室井深雪 本山可久子 森ひろ子 森脇恵
・や行 31人
薬師丸ひろ子 安田あきえ 安田成美 安田良子 弥永和子 矢野洋子 矢吹寿子 山岡葉子 山口朱美 山口奈々
山田栄子 山田恭子 山田早苗 山田美和 山田礼子 山ノ内真理子 山本圭子 山本百合子 山本嘉子 弥生みつき
湯上圭子 遊佐ナオコ
横尾まり 横沢啓子 横山えみ子 吉田美保 吉田理保子 吉永小百合 吉宮君子 米山敦子 頼慶子
・わ行 4人
鷲尾真知子 渡辺恵美子 渡辺菜生子 渡辺富美子
>>174-177 よーやるわ
舞台役者の副業・タレント起用・デビューラッシュ
色々と読み取れる名前があるな
当時の出演者の男女比はどんなもんよ 声優の名前見ても分からん身としてはキャラクター名で書いてくれる方が嬉しい
それならば声で分かるかも マクロスのハネケンさんを完結編に招聘したから
ヤマトの勝ち 舞台× 吹き替え× アニメしか出来ない声優
アニメ声優みたいなのが出て来た所から
アニメの作風にも変化が出始めたような気がする
というより作り手もアニメ世代になって行ったから
過去作の模倣になりがちなのか エヴァとかパロディだもんな
声優の歴史
http://kanemoto.mydns.jp/~kanegon/syh.htm >>181
俺もそれは思うな
実は昭和時代に声優ヤッてたって人とネット上でやり取りしたことあるんだが
全く同じ事言ってたもんね
その人も70年代くらいのトップ声優が一番よかったっていってる
エヴァの名前出ているけどエヴァなら一話しか出ていない脇役をやった
土居美加がすげえうまいんだよ
アニメしかできねえ声優との格の違いをたった一話で魅せつけてしまっている >>180
第二期というか「さらば」は無しよ、をやって以降のヤマトの音楽は、レイモンルフェーブルとか
当時流行っていたヨーロピアンなイージーリスニングというの？よく知らんがああいう音楽
みたいで、今聞くとえらく古臭くて俗っぽい
それよりも古い初代ヤマトの音楽の方が斬新で現代的に聞こえる ヤマトのファンとして非常にシャクだがＺガンダムの音楽はよかったな。 アニメファンの目が肥えて作画に予算取られるようになった
こういう説も聞いたけど真相は如何に ダイラガーみたいな企画が良く通ったね
アニメージュ 1983年5月号
http://www.hi-ho.ne.jp/yozo/ANimege.html
ＶＯＩＣＥ ＴＯＰＩＣＳのＲＥＳＥＡＲＣＨでは、声優界ウラ事情解明、
今何故新人なのかとして、新人を半数以上起用している作品として、マクロスと共に、ダンバインを紹介。
音響制作の千田啓子さんは、新人多数起用の理由として
「新しい作品には、新しい何かを見出したいから」としてました。
もっとも、そのすぐ後ろには「制作費が足りないから」という俳優側のみもふたも無いお言葉が・・・ 新人なら五千円でもやってくれるもんな
マクロスのクローディアの声優はドロンジャ様だが
ギャラが高く癪だから次回予告までやらせたそうだ いくら金が無くても若手だけじゃ無理だわな
今の美少女動物園のようなジャンルならともかく
ポスト・ガンダムの時期のロボットアニメだし
だから羽佐間道夫とか神谷明を脇に据えたのだろうけど
ただ神谷さんもまだまだ若くて羽佐間さんもアニメ経験が少ないから
女性の大物として小原さんは絶対不可欠だったかと 神谷さん若かったか？
その後キン肉マンにシティハンターやってたろ
ライディーンから十年は経ってるから三十くらいでは >>186
女性のディレクター？と思ったら、あの当時でもベテランの業界人っぽいな
あの声、あのキャラ、あの作品 肝付兼太と『ギャートルズ』（１） WEBアニメスタイル_特別企画
http://www.style.fm/as/13_special/mini_050714.shtml
それで、『ギャートルズ』の音響監督の千葉（耕市）さんね。
あの方はＴＢＳ放送劇団にいらしたんですけど独立して仕事をするようになって、
一緒に奥さんの千田（啓子）さんが（音響の）マネージャーをやっていたんです。
で、そこでお世話になった。それからですね、マスコミの仕事をやるようになったのは。
>>187
Ｔ監督こと禿の声優発掘能力は凄いが
これ読むと、ちゃんと責任持って収録してる事が分かるね
今のアニメは手間かける余裕も無くて、やっつけ仕事になってる？
作品を後世に残すような理念で仕事してない
http://www.nakaharashigeru.com/yumegen.htm
最初の頃は週３回スタジオに入っていた。 アニメの進化はどこかで止まったな
作り手のメッセージ性が乏しい
ガンダムの安彦とか全共闘を引き摺るような男
https://news.mynavi.jp/article/20140324-greco/
富野監督:
専門学校なんかができて、アニメの専門職というものが確立しましたが、専門家が集まると視野狭窄が起こる。
50年、40年前のアニメスタジオにはアニメのことなんか何もわからずいろんなところから集まってきた連中ばかりがいて、
彼らはそれぞれアニメ以外の分野の「リアリティ」を持っていた。
それを持たない、アニメ好きがアニメに特化した専門職になってアニメを作ったら、
自由な作品なんてできるわけがねえだろ! 富野の発言には同意だがここ以外でそういうこと言うと懐古厨呼ばわりされるのが嫌だね 富野は頭がハゲてから急速に老害化したなアニメファンは業界に入って来るなて話は聞き飽きた 富野はロボアニメばっかやってうだうだ文句言う前に、
ロボじゃないアニメでも実写でも自分の満足できる作品つくれよ 富野の幻魔大戦だったら、Zガンダム後半みたいなオーラ描写や「私の心を読むな！俗物め」みたいな激しい台詞の応酬が見れたのか。ルナ姫や東丈は、高貴なプリンセスとそれを守る戦士って、富野キャラと親和性が高いが。 >>195
いやだけどスポンサーが金を出さなきゃ作れないし
なまじガンダムで成功したからスポンサーはロボット物を要求してくる
ガイナックスがオネアミスを作ったが会社が潰れかけたからな
富野には押井守ほど人を騙す能力は無いってこと 西崎さんはまだ一般人とそう変わらない人だった
だから儲けた金で豪遊もした
冨野さんは変人
昔「トップランナー」というＮＨＫの番組に出た時、いきなりロボットのパントマイムをしながら現われ、周囲を凍りつかせていた >>199
西崎本や色んな人の証言を見たらとても普通人じゃないが
悪い意味で怪物的存在だったと思うぞ
こんな奴を嫌いじゃないと言う安彦は残念ながらアホかとも思ったけどね ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
