Qが微妙だった人のためのスレ127
■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
やあ (´・ω・｀)
ようこそ、Q微妙スレへ。
このLCLはサービスだから、まず飲んで落ち着いて欲しい。
うん、「また」なんだ。済まない。
仏の顔もって言うしね、謝って許してもらおうとも思っていない。
でも、Qを見たとき、君は、きっと言葉では言い表せない
「(´・ω・`)」みたいなものを感じてくれたと思う。
殺伐とした世の中で、そういう気持ちを忘れないで欲しい、
そう思って、このスレッドを作ったんだ。
じゃあ、注文を聞こうか。
前スレ
Qが微妙だった人のためのスレ126
http://mao.5ch.net/test/read.cgi/eva/1582451717/ ロープみたいな明確な助けじゃないよ
カヲルが言い出した意味不明な助け
そして言い出したカヲルがあれは違うって言ってんだから Qはシンジの暴走フォースインパクトって結論ありきで、その過程が雑すぎるんだよ 旧劇ではゲンドウにいいように利用され、
シンではいきなり角刈りな赤城博士がいちばん気の毒 なんかよくわからん専門用語言いながら驚きリアクションとるのが仕事だし人間味がない
リツコはTVから一貫して舞台装置だったと思う んー、一見冷たいけど実は女として熱い気持ちを持ってるキャラ設定だからそこはしゃーない 破で嫌な世界から都合のいい母親複製体に現実逃避したらインパクト発生
空から槍が降って来て串刺し天罰バッドルート行き
これ（Q）が、あなの望んた世界、そのものよ。 破でポカポカ言う白痴の無能が命令無視して自爆特攻したせいでQで不幸になったシンジ君かわいそう 序破で鬼畜親父と母親の姿でシンジを騙す悪魔リリスが共謀したハニートラップにより不幸に陥れられた
Qでもまたハニトラに引っ掛かり操り人形として利用されたシンジ君かわいそう
あいつら最後は消えればいい あんの君は３D作画も出来ないしレンダリングも出来ないしテクスチャも貼れない
たまにスタジオに顔出しても『あなたはもう何もしないで』状態で邪険にされるんだよ
そう思ったら可哀想で叩けないだろ
ボケが来始めた老人を労わってあげよう お前らエヴァヲタはド陰キャでキモいんだよ！
俺みたいに出会い系で無双してみろよ！チンカス共！
https://i.imgur.com/fXrlJ4P.jpg まぁでもシンジの生い立ちはかわいそうよな
でもおかげで美人上司や同級生と一つ屋根の下暮らせたし、結果オーライ >>79
テレビ版でチェロを演奏してアスカに褒められてたし音楽の才能あるんでしょ >>84
宇宙空間でのかっこいい戦闘シーン
迫力のブンダー発進&戦闘シーン
その他戦闘シーン
アスカ復活
マリおっぱい
カヲシンの純愛と連弾
リツコの角刈りと冬月のおでこ
なんか謎（新たな単語出して説明しないだけ）となんかカタルシス
どや、エンタメやろ！って思ってそう エヴァってまだ要らなくなった年増のババア共が声を演じてるの？いい加減世代交代しろよ！ゴミ糞アニメ
https://i.imgur.com/AfOv0Yj.jpg ブンダーのクソダサぐるぐるアタックはあれ誰が考えたんだろ >>109
これですね
結局アスカを見捨てたくせに悪魔リリスを張り切って助けたものだから罰が当たったんでしょう
シンアス要素をもっと描いていればシンジは助かったはずです ヴンダーでの軟禁中もオナニーしてるよね、シンちゃん >>118
素材と完成予想図は悪くないはずなんだが
一つ一つの調理法が不適切な上、時間がかかり過ぎという… 限られた時間、人手、予算の中でうまれたテレビ版が奇跡だったと
放送開始されてからストーリーやキャラクターで人気を獲得したが、
企画段階ではバンダイに断られていたり 庵野はいい加減シンジを解放してやれよ
あの真っ黒だった富野ですら変われたんだから庵野だってやればできるだろ 旧劇だとシンジ=庵野だったけど新劇でもシンジ=庵野成り立つんだろうか
叩かれて精神病んで希望にすがってやらかしてまた叩かれる
もうボッコボコだな >>125
エヴァってまだ要らなくなった年増のババア共が声を演じてるの？いい加減世代交代しろよ！ゴミ糞アニメ！
https://i.imgur.com/AfOv0Yj.jpg >>103
結局ここだわ、一番微妙なのは
作者がこうしたいってのが見えちゃってるところ
別に結論ありきでもいいんだけど
その結論に行かせるために明らかにキャラの行動原理がここまでの描写からねじ曲げられてて
脚本とか制作側の都合が透けて見えちゃってるのが嫌
過ちや悲劇に持っていきたいなら納得できるような自然な流れで固めて欲しかった
現状のQじゃ不条理ギャグにすらなってない >>101
ドグマまで導いてくれたカヲルの言うことを聞かない辺り
結局Qのシンジはカヲルを頼ってはいても信じてなかったんだなと思った
誰でも良かったとまでは思いたくないけど
カヲルの方はシンジを信じて全て投げ出したのと対比になってて友情物語と見るにしても後味悪い >>125
大いに同感…
ただ富野氏と違って庵野監督の場合は主要キャラは全員自分の分身らしいから
全く手放すっていうのは難しいんじゃないかと思う
>>126
新劇場版のシンジはあまり庵野監督の分身って印象がない
かといって観客の代理や投影先として共感最優先で描かれてる感じもしない
良くも悪くもあくまで「キャラクター」として突き放されてる（またはある意味尊重されている）気がする
単純にTVシリーズと違って尺が短いせいかもしれないけど >>116
もともとかなり弾けた説
いきなり初対面の相手と初めて聞く曲で合奏なんて相当音楽の素養がないと無理 >>118
アスカ復活は復活するまでの過程が見たかった
何もなかったように普通に戦闘して
眼帯の設定も演出で匂わして終わりとか何なんだよ >>130
確かにQはどう見て欲しいのかわからんかった
「それだけはやめとけ」的選択肢を何故か全キャラがピンポイントで選び続ける不条理劇？
自分の見たい関係にだけ注目して楽しんでるキャラオタが一番の勝ち組かもな >>124
庵野は制約があった方が傑作撮れる説
（ただし最終的に制約や現場もぶち壊す）
随分前から言われてはいるが シンゴジはずっと上がうるさくて制約だらけだったからねえ >>132
ガンダムと比べると才能の差があまりに大きい。
ガンダムは「モビルスーツを使った戦争」という世界観を初めて描いて
多くのキャラの生きざまを信憑性があるように描いて、きちんとストーリーを決着させたからな。
ストーリーを完結させられなかったエヴァと格が違いすぎる。 >>130
更には14年後のQの世界って結論ありきの、雑なニアサードインパクトなー
唐突すぎてポカーンだったよ しかしながら女性陣に冷たくされるほど下半身にテントを張ってしまうのが
我らのシンジ君なのです 冷たいどころかミサトたちが本当に非常に徹してたら偶然に見せかけてシンジは暗殺されてかもしれないよね
でもまあ首輪もシンジの行動のためにカヲルが死んでしまうという方向に持って行くアイテムだった 台本の通りに動いてる感が強すぎる
キャラが死んでる 基本的に庵野はタダのオタクなんだよな
オタクだからバランス感覚が悪い
バランス感覚が悪いから好き勝手やらせるとオナニーにしかならない
オタクと話してるとこっちの空気を読まずに好き勝手自分の言いたい事だけ早口で言うのを
まんま映画でやってるだけの話 説明は必要だとは思うけど「サムライ8」みたいにはなってほしくはない… こんな糞ゴミ意味不明なアニメ信者って頭逝かれた連中しかおらんの？
https://i.imgur.com/Kp2XKj9.jpg カヲルはTV版だと人間には理解できない超越した存在ってイメージがあったがQだとただのアホの子だったな カヲルは使徒っぽいことやったの、チョーカー外しただけだったな 序、破での意味深なカヲル君はカヲル君らしかったが
Ｑはかつての腐女子も呆れたんじゃないの
それにしてもピアノのシーン長すぎ 腐女子も泣き出したんじゃないか？
というかFF7Rの考察のほうが面白いってどうなのよ シンジ「綾波本読んでよー！」
あれなんなの？シンジ追い詰められてますよアピール？
ってかQはキャラがほぼほぼガイジ
まともな振舞いしたのは冬月とマリくらいか？ >>152
シンジが追い込まれてる描写
…のつもりだろうけどただのおかしい人になってるよね
冬月はゲンドウがある意味破滅に向かってるのに気づいてけど見守るだけで止めない、
マリはエヴァでの任務はこなすけど同じく見守るだけ
まともな行動は神の手で止められる法則でもあるのかなQの世界って >>143
なるほど
Qの据わりの悪さの理由が良くわかった
要は一方的だからなんだな >>137
庵野監督と新劇場版に必要だったのは
自由度の高い制作現場と、口うるさく注意するけど知恵を貸して責任も取ってくれるプロデューサー
その両方だったのかもなと思った
制約を全く無くすことのマイナス面を見せてもらったような13年間だった、と言えば言い過ぎかもしれないけど
今回のエヴァは内容よりもアニメ制作面における実験作（試み）だったってことになりそうで
それでも「志は示せた」って制作陣はこれで満足するんだろうか >>135
＞「それだけはやめとけ」的選択肢を何故か全キャラがピンポイントで選び続ける
Q自体がシンジの悪夢なんじゃねって公開時から言われてたな
アバンもああだったし今更夢落ちでしたはやらないだろうが
逆にあのおかしい世界が続くことになった
例えば序盤でミサトかアスカがシンジを見下すんじゃなく歩み寄って
本気で「レイのことも、後で必ず全て話すから、今は私を信じて」と腹を決めてシンジを引き受けてたら
Qの大惨事の大半は起こらずに済んだだろうに
「いろいろ嫌な思い出のある相手だから思わず拒絶しちゃいました」とか大人げなさ過ぎる >>155
＞「志は示せた」
めっちゃドヤ顔で言いそう 完成度低くても出来によらず客が入ってくるんだから楽に手抜きで好き放題やるようになるか お前らって陰キャなんだろ？
こんな糞ゴミアニメよく見れるなw
https://i.imgur.com/UHPaC1K.jpg 重傷のアスカで抜くくらいだから、Qのラストの呆けた状態でもオナニーはする
世界は変わっても、彼の本質は変わってないはず。むしろ本能のままに生きる猿 今のシンジ君はゲイボーイだぜ
誰をオカズにするのか想像が捗ります >>158
今回の過去三作配信でとりあえずある程度の興味は持ってもらえるってことがわかったから
公開延期でも変に安心しちゃわないか不安
だからって現状で何が出来る訳でもないけど
ただ手抜きはしてないと思う
一切手を抜かず、時間かけるだけかけて、好きな部分だけ好きなように進めるって態勢が問題なだけで
>>143に「バランスの悪さ」ってあるけど、全体を見られないんだろうな >>152
あの破滅した世界で何か一つ綾波を救ったという事実が欲しかったんだよ トータルでみたら聳え立つ糞なだけでバラせば見所あるからな
一本の映画としてそれじゃゴミだが YouTubeで見直してるけど破の詰め込み方がすごいな
初見だと絶対意味わからない
テレビシリーズと前の劇場版を全部見たかどうかがほぼ関係ないQはやっぱり微妙だな
まあこれから数十年かけて庵野は新新劇場版とか新新新とか作り続けるだろうからシンで完結なんて思ってないけど FF7リメイクと一緒でエヴァ新劇も旧作を観た人しか完全には楽しめない作りなんだよ >>167
Qのプロットそのものは本来問題無いんだと思う
だけど庵野が「これで観客ついてこられるかな？納得出来るかな？」っていう自己検証しないまま
思いついたまま垂れ流してるから観客が置いてけぼりくらってる
ミサトやアスカの心の機微がちゃんと表現されてて
2人がシンジにああいう態度を取らざるを得なかった理由を
観客に納得させられていれば観客は物語についていけたし
レイに本勧める場面や槍2本抜いちゃう場面にも説得力が出たはず
一番最初のミサトとアスカの心の機微を雑に扱った事で
物語の最後までずっとボタン掛け違えて観客の頭にクエスチョンマークが並んじゃった
とはいえ2時間近くかけてやる内容ではなかったな >>57
ミサトの行きなさいシンジ君がシンジに聞こえるはずねーし >>173
長文さん的もやっぱそう思いますか
ところでロンギヌスの槍はどの時点でカシウスの槍に変わっていたとお考えでしょうか？ 電子怪獣 メカニコング
身長：20メートル
体重：1万5千トン
ネルソン司令官と野村三佐が伝説の巨獣キングコングの能力を検証し、
人工的に再現したロボットの設計図を基にドクター・フーが作り上げた、金属色に輝くゴリラ型の巨大ロボット。
建造のためのスポンサーは某国工作員マダム・ピラニアの母国であり、本来の用途はこの某国が入手したがっている
エレメントXという放射性物質の採掘であるため、戦闘用ではない。
1号機はエレメントXの鉱脈が帯びる強力な磁場の影響から、動作不良に陥る。
次に建造された2号機の初仕事は、逃走したキングコングの追跡となる。
東京へ輸送され、増上寺で始まったキングコングとの激戦は、
東京タワーにまでおよぶ。2号機の頭部にはキングコング用の催眠光線投射機が取り付けられ、
東京タワーでのキングコング捕獲作戦に使用される。キングコングを催眠状態にすることに成功するも、
野村のライフルによって催眠光線投射機が破壊され、催眠状態から覚めたキングコングによって投射機は叩き飛ばされてしまう。
その後は東京タワーに登り、人質をつかみながらキングコングと戦うなど高い機動性を示したが、
東京タワー頂上付近の高圧線に触れてバランスを崩し、落下して地面に激突した衝撃で大破して爆発する。
アメリカのビデオクラフト社と日本の東映動画による
日米合作アニメ作品『キングコング』に登場する「ロボットコング」が基となっている。
鳴き声は『ウルトラセブン』のカプセル怪獣ウインダムに流用されている。
『チビラくん』のゲゲボボの設計図にメカニコングのものが使用されている。
造形
頭部造形は利光貞三、胴体は八木康栄による。演技者は関田裕。
胴体は風呂用マットなどに使われる「ハードスポンジ」で作られている。
当初、肩の丸い保護パッドは無かったが、撮影時に取り付けられた。東京タワーのシーンではこれを取り外して撮影している。
腕は長・短の2種類用意された。この違いを受けて「メカニコングは二体作られた」とする文献も見られたが、
安丸信行によって現在は否定されている。
眼球には8mm映写機のランプを使用し、点灯が可能。1尺サイズのギニョールモデルも作られ、東京タワーのシーンで使われた。 デーモン・コア（demon core）は、アメリカのロスアラモス研究所で各種の実験に使用された、
約14ポンド(6.2kg)の未臨界量のプルトニウムの塊である。ルイス・ス ロー ティンが「ルーファス」と名づけたが、
安全性を度外視した危険な実験や不注意な取り扱いのために1945年と1946年に臨界状態に達する事故を起こし、
二人の科学者の命を奪ったことから「デーモン・コア（悪魔のコア）」と呼ばれるようになった。
最初の臨界事故
1945年8月21日、物理学者のハリー・ダリアン（英語版）は、
プルトニウム塊の周囲に中性子反射体である炭化タングステンのブロックを積み重ねて徐々に臨界に近づけるという
中性子反射体の実験を行っていた。ブロックをコアに近付けすぎると即座に臨界状態に達して核分裂反応が始まり、
大量の中性子線が放出されるため、失敗は絶対に許されない大変危険な実験であった
しかしブロックをプルトニウム塊の上に落下させ、核分裂反応を生じさせてしまった
急いでブロックをプルトニウム塊の上から離したものの、致死量の放射線（推定5.1シーベルト）に被曝し、
急性放射線障害のため25日後に死亡した
第二の臨界事故
1946年5月21日、カナダ出身の物理学者ルイス・スロー ティ ンと同僚らは、中性子反射体（ベリリウム）と
核分裂性物質（デーモン・コア）を接近させて、臨界状態が発生する距離の測定実験を行っていた。
ス ローティ ンらは球体状にしたベリリウムを分割して二つの半球状にし、その中央にデーモン・コアを組み込んだ。
そして、ベリリウムの半球の上半分と下半分との間にマイナスドライバーを挟み込み、
ドライバーを動かして上半分の半球をコアに近づけたり離したりしながらシンチレーション検出器で相対的な比放射能を測定していた。
挟みこんだドライバーが外れて二つの半球が完全に接近すると、デーモン・コアは即座に臨界に達し、
大量の中性子線が放出してしまう大変危険な実験であった。
小さなミスも許されない危険性から、リチャード・ファインマンが「ドラゴンの尻尾をくすぐるようなものだ」と批判し、
他のほとんどの研究者は実験への参加を拒否したほどであった。
しかし、功名心の強いスローティンは先頭に立ってこの実験を実施し、エンリコ.・フェルミも「そんな調子では年内に死ぬぞ」と忠告していたと言われる。 ダークウェブ（英語: Dark web）はダークネット（インターネットを使用するが、アクセスするために特定のソフトウェア、
設定、認証が必要なオーバーレイ・ネットワーク）に存在するWorld Wide Webコンテンツ。
ダークウェブはWeb検索エンジンによりインデックス化されていないWebの部分である
ダークネットは小規模なフレンド・トゥ・フレンド（friend-to-friend）Peer-to-peerネットワークや公共機関や個人が運営する
Tor、Freenet、I2Pのような大規模な人気ネットワークを含むダークウェブを構成する。
ダークウェブのユーザーは通常のインターネットwebを、ダークウェブと比較してクリアネット（Clearnet）と呼んでいる。
Torのダークウェブはオニオンランド（onionland）と呼ばれることがあり、
これはネットワークのトップレベルドメインの末尾「.onion」とオニオンルーティングのトラフィック匿名化技術に由来する。
日本においては、「闇サイト」などと訳され、個人情報やソフトウエアの脆弱性が取引されるサイトを指す用語として使われることがある。
定義
ダークネットのウェブサイトはTorやI2Pなどのネットワークを通じてのみアクセスができる。
TorのブラウザとTorでアクセスできるサイトはダークネットユーザーの間で広く利用されており、
ドメインの「.onion」で識別できる。Torはインターネットへの匿名アクセスの提供に重点を置いている一方で、
I2Pはウェブサイトの匿名ホスティングができるように特化している。ダークネットユーザーの身元と場所は匿名のままであり、
階層暗号化システムにより追跡することはできない。ダークネットの暗号化技術は多数の中継サーバーを通じてユーザーのデータを
ルーティングし、ユーザーの身元を保護し匿名性を保証する。送信情報はスキーム内の後続ノードによってのみ解読され、
出口ノードへ至る。複雑なシステムはノードパスの再現と層ごとの情報の解読をほぼ不可能にしている。
高レベルの暗号化のため、ウェブサイトはユーザーのジオロケーションとIPを追跡することができず、
ユーザーはホストに関する情報を入手することができない。したがって、ダークネットユーザー間の通信は高度に暗号化されており、
ユーザーは秘密裏に会話やブログ、ファイルの共有などができる。 紅茶（こうちゃ）とは、摘み取った茶の葉と芽を萎凋（乾燥）させ、もみ込んで完全発酵させ、乾燥させた茶葉。
もしくはそれをポットに入れ、沸騰した湯をその上に注いで抽出した飲料のこと。
なお、ここでいう発酵とは微生物による発酵ではなく、茶の葉に最初から含まれている酸化酵素による酸化発酵である。
ヨーロッパで多く飲用される。
世界で最も頻繁に紅茶を飲むと言われるイギリスでは、朝昼晩の食事だけでなく、起床時、午前午後の休憩にもお茶を楽しむ。
のため、茶器、洋菓子なども発達し、洗練された。なお、紅茶の文化は18世紀にアイルランドに伝わり、
2008年時点で国民一人当たりの消費量ではアイルランドがイギリスを抜いて世界一となっている。
日本語の紅茶の語源はその抽出液の水色（すいしょく）から、また、英語の black tea はその茶葉の色に由来する。
紅茶に用いるチャ(ノキの種類
紅茶は伝統的に中国で栽培されていたチ,ャノキ（学名:Camellia sinensis (L.) Kuntze 基本変種）の葉から作られていたが、
1823年にインドのアッサム地方で高木になる変種のアッサムチャ（学名:Camellia sinensis (L.) Kuntze var. assamica (J.W.Mast.) Kitam.）
が発見され、以後インドやスリランカなどでは後者の栽培が盛んになった。
ただし、ダージリン等では基本変種の栽培も各地で行われており、また両者の交配も進んでいるため、
産地のみでいずれの種類かを特定することはできない。
なお「クローナル」とは栄養繁殖で増やしたという意味である。
種子によって繁殖する実生と区別するための呼称であり園芸品種や育種上の系統をあらわすものではない。
基本変種とアッサムチャの交配種と説明される場合があるが、これは誤りである。
クローナルとはあくまでも繁殖方法をあらわす言葉である。
したがって基本変種のクローナル、アッサムチャのクローナル、交配種（ハイブリッド）のクローナルが存在する。
アッサムチャは基本変種より渋みを示す成分が非常に多いといわれており、一般に、アッサムチャまたは交配種の方が安価である。
資格
紅茶に関連する資格としては日本創芸学院が認定する紅茶コーディネーター、日本紅茶協会が認定するティーインストラクターがある。 かりんとうは、小麦粉を砂糖・水・イーストや食塩・重曹などと共に練り合わせて棒状に成形した生地を、
植物油で揚げ、黒砂糖や白砂糖で作った蜜をからめて乾燥させた、和菓子の一種である。
花林糖と当て字で表現されることもある。膨化食品の一種。
庶民が慣れ親しんできた昔 なが らの駄菓子としてのかりん糖がより一般的と言えるが、
高級和菓子で知られる老舗の商品としてのかりん糖もある。
現代日本では、胡麻の実、抹茶、大豆、蕎麦粉、ピーナッツ、各種の緑黄色野菜・根菜等々、
様々な食材や、卵殻由来カルシウム等を生地に混ぜたものが市販されている。
また従来、植物油で揚げていた生地を焼き上げ黒砂糖で作った蜜をからめた、焼きかりんとうも市販されている。
歴史
起源については諸説あり、はっきりとはしていない。
唐菓子を起源とする説によれば、奈良時代、遣唐使によってもたらされた唐菓子であり、
古代の上流階級に「捻頭（むぎかた）」の名で親しまれ、食されたという。
江戸時代には関東にも広まり、天保年間には、江戸深川の山口屋吉兵衛が「花りんとう」の名で売り出して一気に評判を呼び、
一時の江戸には200人の売り子が出たといわれる。明治初期には東京浅草周辺から庶民の味として親しまれるようになった。
なお、現代の中国には「江米条」と呼ばれるかりん糖に似た菓子がある。
また、日本の愛知県津島市の津島神社周辺地域には「あかだ」「くつわ」と呼ばれる米粉を用いた油菓子がある。
地域差
関東のかりん糖は生地の発酵を長めに行い、比較的柔らかくて軽く、からめる蜜には白砂糖が用いられることもある。
元々は上流階級の菓子として広まったもので、現在の高級なかりん糖の先駆けとなった。
一方、関西では硬めにこねた生地を用いるため、比較的硬めの食感を身上としており、
先述の姫路地方で播州駄菓子（ばんしゅうだがし）と呼ばれるなど駄菓子として発達した。
東北地方ではバラエティに富み、岩手県の沿岸北部では円盤状に成形した生地を揚げており、煎餅に似た形状が特徴である。
秋田県では短冊状に加工したものがあり、味付けも味噌と砂糖をまぜたものを使う場合がある。
宮城県では大崎市岩出山（旧・玉造郡岩出山町）の名物とされ、県内では袋だけでなく一斗缶に入った状態でも販売されている。 土曜ワイド劇場(preseason1・2・3)→S1→S2→S3→S4→S5→S6→【劇場版→鑑識】→S7→S8→【9-9 予兆→劇場版II】→
S9(9-9除く)→S10→【X DAY】→【序章(実際の事件)】→S11→【劇場版III】→【序章(右京・享：調書)】→S12→
S13→S14(14-1〜14-16)→【15-13 声なき者〜籠城・15-14 声なき者〜突入(事件)】→S14(14-17〜14-20)→S15(15-1・15-2)→
【劇場版IV→S15(15-3〜15-12)→【15-13・15-14 声なき者(亘：事件回想)】→S15(15-15〜15-18)→S16→S17→S18
■発売情報■
【発売中】BD/DVD：相棒 season17 発売日：2019年10月16日（水）
BD-BOX （6枚組／第1話〜第20話収録＋特典映像） 収録内容：ドラマ本編＋特典映像
・水谷豊×反町隆史 クランクイン＆初回直前インタビュー ・初回直前 スペシャルライブ配信season17
・ドラえもん「あい棒」メイキング＆インタビュー ・鈴木杏樹オールアップ ・PRスポット集（各DISC）
DVD-BOX I（6枚組／第1話〜第10話収録＋特典映像） 収録内容：ドラマ本編＋特典映像
・水谷豊×反町隆史 クランクイン＆初回直前インタビュー ・初回直前 スペシャルライブ配信season17 ・PRスポット集（各DISC）
DVD-BOX II（6枚組／第11話〜第20話収録＋特典映像） 収録内容：ドラマ本編＋特典映像
・ドラえもん「あい棒」メイキング＆インタビュー ・鈴木杏樹オールアップ ・PRスポット集（各DISC）
【ノベライズ発売中】
相棒season17 (碇卯人：朝日文庫)
(上巻) 発売日：2019年10月7日 (中巻) 発売日：2019年11月7日 (下巻) 発売日：2019年12月6日
【テレ朝キャッチアップ 配信概要】 配信スケジュール：毎週水曜日 地上波放送終了直後から一週間（無料配信）
【Abemaビデオ 配信概要】
配信スケジュール：毎週水曜日 地上波放送終了直後から一週間（無料配信）
＜無料独占＞リニア配信スケジュール
「相棒 Season16」 2019年9月28日（土）21:30〜 毎週土曜、日曜 順次配信中
「相棒 Season17」 2019年12月28日（土）19:00〜 毎週土曜、日曜 順次配信予定
【ビデオパス 「相棒 season18」 見逃し見放題配信概要】
配信スケジュール：毎週木曜日深夜0時より配信 対象ユーザー：「ビデオパス」会員 チタノザウルス（Titanosaurus）は、東宝映画『メカゴジラの逆襲』に登場する架空の怪獣。
ただし、劇中では「怪獣ではなく恐龍」とされている。別名は「恐竜怪獣」または「恐龍怪獣」。
『ゴジラ FINAL WARS』のオープニングにもライブフィルムで登場する。
真船信三博士が自らの研究を認めなかった人間社会への復讐のため、送り込んだ怪獣である。
本来はおとなしく温和な性質で、自分から攻撃することは滅多にない。
真船が発見した水陸両棲の恐龍の生き残りであり、頭に取り付けられたアンテナ状の受信機（作中では細いために目立たないが、
玩具などでは造形されている）によって思い通りに動かせる。武器は団扇のような尾の先（普段は畳んでいる）
から発生させる瞬間風速320メートルに達する突風。格闘戦も得意で、ゴジラを噛み付きながら持ち上げたり、
蹴り1発で弱ったゴジラを町から造成地まで吹き飛ばしている。ただし、1対1の戦闘においてはゴジラに敵わないらしく、
発生させた突風のなかで距離を詰められそうになったり、近接戦闘においてはとどめを刺されそうになったりするシーンがある。
いずれもメカゴジラ2のスペースビームによる援護で難を逃れ、反撃に転じる。
メカゴジラ2とともにゴジラと相対した序盤は2対1で有利に戦いを進め、一度はゴジラを生き埋めにするが、
終盤では超音波に弱いことが判明して超音波装置で行動を制限され、最終的にはメカゴジラ2をゴジラに倒されたことで
戦意を失い逃走を図るも、ゴジラの放射能火炎による追撃を受けて海へ転落し沈んでしまった。その後の生死は不明。
劇中でチタノザウルスを呼ぶ際の台詞に入る「恐竜」の発音が通例と異なり、「きょう」に抑揚をつけたものとなっている。
また、作中では恐竜ではなく「恐龍」と表記されている。
検討用台本では、「タイタンI」「タイタンII」という雄雌の恐龍であった。登場する恐龍が1頭に変更された際、
脚本を担当した高山由紀子はこの個体を雌と想定して書いたと語っている。
2番目の検討用台本ではクライマックスは怪獣が東京を襲撃する予定だったが、
予算の都合から怪獣の東京襲撃を阻止する内容に変更された。
しかし、高山が「お客は怪獣が暴れるのを見に来るのになかったらがっかりするだろう」とのことで、
完成作品では造成地での戦いとなった。 デーモン・コア（demon core）は、アメリカのロスアラモス研究所で各種の実験に使用された、
約14ポンド(6.2kg)の未臨界量のプルトニウムの塊である。ルイス・ス ロー ティンが「ルーファス」と名づけたが、
安全性を度外視した危険な実験や不注意な取り扱いのために1945年と1946年に臨界状態に達する事故を起こし、
二人の科学者の命を奪ったことから「デーモン・コア（悪魔のコア）」と呼ばれるようになった。
最初の臨界事故
1945年8月21日、物理学者のハリー・ダリアン（英語版）は、
プルトニウム塊の周囲に中性子反射体である炭化タングステンのブロックを積み重ねて徐々に臨界に近づけるという
中性子反射体の実験を行っていた。ブロックをコアに近付けすぎると即座に臨界状態に達して核分裂反応が始まり、
大量の中性子線が放出されるため、失敗は絶対に許されない大変危険な実験であった
しかしブロックをプルトニウム塊の上に落下させ、核分裂反応を生じさせてしまった
急いでブロックをプルトニウム塊の上から離したものの、致死量の放射線（推定5.1シーベルト）に被曝し、
急性放射線障害のため25日後に死亡した
第二の臨界事故
1946年5月21日、カナダ出身の物理学者ルイス・スロー ティ ンと同僚らは、中性子反射体（ベリリウム）と
核分裂性物質（デーモン・コア）を接近させて、臨界状態が発生する距離の測定実験を行っていた。
ス ローティ ンらは球体状にしたベリリウムを分割して二つの半球状にし、その中央にデーモン・コアを組み込んだ。
そして、ベリリウムの半球の上半分と下半分との間にマイナスドライバーを挟み込み、
ドライバーを動かして上半分の半球をコアに近づけたり離したりしながらシンチレーション検出器で相対的な比放射能を測定していた。
挟みこんだドライバーが外れて二つの半球が完全に接近すると、デーモン・コアは即座に臨界に達し、
大量の中性子線が放出してしまう大変危険な実験であった。
小さなミスも許されない危険性から、リチャード・ファインマンが「ドラゴンの尻尾をくすぐるようなものだ」と批判し、
他のほとんどの研究者は実験への参加を拒否したほどであった。
しかし、功名心の強いスローティンは先頭に立ってこの実験を実施し、エンリコ.・フェルミも「そんな調子では年内に死ぬぞ」と忠告していたと言われる。 映画『モスラ』（1961年）のモスラ
幼虫
体長：180メートル（最大時）
体重：2万トン（最大時）
成虫
体長：135メートル
翼長：250メートル
体重：1万5千トン
インファント島の守護神。小美人が興行師ネルソンに連れ去られたため、本能で小美人を追って東京にやってきた。
幼虫の形態で180メートルにまで巨大に成長して都内を破壊し、東京タワーに繭を張って成虫になると、
今度はネルソンの逃亡先であるロリシカ国のニューカークシティを破壊するが、福田善一郎たちが空港にモスラの紋章を描き、
着地したところに返された小美人を連れてインファント島へ帰る。
この作品の幼虫のみ、夜間の海上で光り輝いている。
ただし、苦労して撮影した割に分かりづらかったためか、以後のシリーズで発光する描写は見られず、設定にも表記されたことはない。
原作「発光妖精とモスラ」では繭を作る建造物は東京タワーではなく国会議事堂であるが、60年安保をモチーフにした部分があり、
政治性が強いという理由から変更された。
1960年11月24日の読売新聞には、漫画家の阿部和助が書いた鳥のような頭とボディの成虫のイラストが掲載された。
羽の長さ100メートル、胴の長さ70 - 80メートルと書かれている。
造形
幼虫・成虫とも利光貞三、村瀬継蔵、八木勘寿、八木康栄による造形。
幼虫は3尺ほどの操演ミニチュアが、機関車のミニチュアの仕掛けを流用内蔵した自走式のものと、
プール撮影や東京タワーのシーンなどで使われた操演用のものと用意された。
渋谷から東京タワーに迫るシーンの幼虫は、高さが6尺、長さ33尺（約10メートル）、
重さ約120キログラムほどもある製作費200万円の大型のぬいぐるみで撮影された。
演技者は中島春雄、手塚勝巳ら総勢8人が入って動かしている。手塚は『空の大怪獣ラドン』でもメガヌロンの先頭に入っていた経験から
先頭操作に抜擢された。村瀬継蔵は、このモスラの顔の周りにフジツボをつけ、籐のヒゲを生やして生物感を表現している。
また、ラテックスの表皮に艶を出そうとソフトビニール素材「ビニール・ゾル」をコーティングしたところ、特技監督の円谷に大変喜ばれた。
村瀬は監督の喜ぶ顔が見たくて、撮影ではがれるたびに毎回手間をかけてコーティングをし直したという。 冠城亘（かぶらぎ わたる） 演 - 反町隆史（S.14-1〜）
紆余曲折を経て特命係に配属された四代目相棒。元法務省のエリート官僚という異色の経歴を持つ。
亀山薫は「亀」、神戸尊は「ソン」、甲斐享は「カイト」というあだ名があるのに対し、唯一あだ名がない。
また、前任の3人の名字は地名が由来しているのに対し、唯一名字が地名ではない。また、薫に次いで、特命係への在籍期間が長い。
階級 巡査
人物
1975年2月9日生まれ、東京都港区北麻布に在住。1997年に早慶大学法学部法律学科を卒業し、法務省に入省。
「現場に興味がある」との理由から、出向先に通例となっている警察庁ではなく警視庁を希望し、
人事交流の名目で警視庁警務部付に出向したが、警視庁内ではその存在を持て余され、
右京の無期限停職処分を受け空き部屋となった特命係で暇をつぶす日々を送っていた。
刑務所内で殺人事件が発生した際には日下部の命を受けオブザーバーとして捜査に参加し、旅行から帰国した右京と出会う。
共に事件の捜査を進める中で右京に興味を持ち、事件解決後は法務省復帰の打診を断り警視庁に留まった（S.14-1）。
その後も「同居人」として様々な事件の捜査に加わり、右京と共に解決に導いていった。
その後ある事件で、裁判所の令状発行を阻止する「捜査妨害」を行なっていた（S.14-15）事が警察上層部に発覚し、
法務省への帰任及び地方転勤を命じられる可能性が高くなる。結局日下部から天下り先の斡旋を受け（S.14-最終話）、
ノンキャリアとして警視庁に入庁。警察学校での研修後、本庁勤務となるが、
「捜査部署への配属は一切認めない」という報復人事により社美彌子が課長を務める総務部広報課に配属された(S.15-1)。
広報課でも大した仕事が与えられることはなく暇を持て余す日々を送っていたが、日下部から美彌子の監視という密命を受けると、
それを逆手にとって美彌子に直談判し最終的には美彌子の依頼を受けた峯秋の根回しにより念願の特命係に配属された（S.15-1）。
法務省時代には、「赤いカナリア」による脅迫に際し小野田が結成した「チーム」に参加していた(S.14-10)ほか、
刑期を終えて出所した受刑者の円滑な社会復帰を促す「協力雇用主制度」の策定に携わる（S.15-12）など、
その能力を活かし活躍していたことが明かされている。 電子怪獣 メカニコング
身長：20メートル
体重：1万5千トン
ネルソン司令官と野村三佐が伝説の巨獣キングコングの能力を検証し、
人工的に再現したロボットの設計図を基にドクター・フーが作り上げた、金属色に輝くゴリラ型の巨大ロボット。
建造のためのスポンサーは某国工作員マダム・ピラニアの母国であり、本来の用途はこの某国が入手したがっている
エレメントXという放射性物質の採掘であるため、戦闘用ではない。
1号機はエレメントXの鉱脈が帯びる強力な磁場の影響から、動作不良に陥る。
次に建造された2号機の初仕事は、逃走したキングコングの追跡となる。
東京へ輸送され、増上寺で始まったキングコングとの激戦は、
東京タワーにまでおよぶ。2号機の頭部にはキングコング用の催眠光線投射機が取り付けられ、
東京タワーでのキングコング捕獲作戦に使用される。キングコングを催眠状態にすることに成功するも、
野村のライフルによって催眠光線投射機が破壊され、催眠状態から覚めたキングコングによって投射機は叩き飛ばされてしまう。
その後は東京タワーに登り、人質をつかみながらキングコングと戦うなど高い機動性を示したが、
東京タワー頂上付近の高圧線に触れてバランスを崩し、落下して地面に激突した衝撃で大破して爆発する。
アメリカのビデオクラフト社と日本の東映動画による
日米合作アニメ作品『キングコング』に登場する「ロボットコング」が基となっている。
鳴き声は『ウルトラセブン』のカプセル怪獣ウインダムに流用されている。
『チビラくん』のゲゲボボの設計図にメカニコングのものが使用されている。
造形
頭部造形は利光貞三、胴体は八木康栄による。演技者は関田裕。
胴体は風呂用マットなどに使われる「ハードスポンジ」で作られている。
当初、肩の丸い保護パッドは無かったが、撮影時に取り付けられた。東京タワーのシーンではこれを取り外して撮影している。
腕は長・短の2種類用意された。この違いを受けて「メカニコングは二体作られた」とする文献も見られたが、
安丸信行によって現在は否定されている。
眼球には8mm映写機のランプを使用し、点灯が可能。1尺サイズのギニョールモデルも作られ、東京タワーのシーンで使われた。 >>173
>「これで観客ついてこられるかな？納得出来るかな？」っていう自己検証しないまま〜
まあ、そもそもテレビ版の後半からそんな事は考えてないかと…
ただ、やりたいようにやってるのに周りの意見は気にするんだよね… プロットと言ってもQにプロットはわずかしかない。話は事実上進んでいない。
なのに、破とQの間で行われた設定が足かせとなってストーリーの決着を不可能にしてしまったという
ストーリー全体から見るとまさしく最大の害悪だ。 なぜエヴァに乗るのか？なぜ戦うのか？
テレビから破まで主要キャラが常に問い続けてきたのに、
破のラストですごいことになっちゃいました。もうすごいことに。で14年後ですとやっちゃったので、
葛藤もくそもなにもなく、だからカタルシスも感じない ＞なぜエヴァに乗るのか？なぜ戦うのか？
答えを出すのは、簡単だ
誰でもいいから、過去→現在のわたる因縁を碇シンジに説明すればよい
（主に碇ゲンドウの所業を）
碇シンジがそれを聞いて、納得するかしないの問題でしかない
んで、碇ゲンドウの補完計画に至る言動を、一本筋の通った話にまとめられないのだろうな >>193
話の根幹を考えずに作ってきたから、それを説明しようとしただけで自壊するんだよ。
特に「なぜ他の誰かではなく、シンジでなければならないのか?」
ここについて観客を納得させる説明は決してできないだろう。 「時に、西暦2015年」で始まった物語を2020年に作らなければならない庵野も大変さ 全部庵野のせいじゃん
本来なら2012年に完結できてたものを コロナ関係なく延期ばかりだからなw
コロナで本当に現実に世界的な危機なんだからシンに対する期待もっとダダ下がりだし 槍があれば全て無問題
なんていうリアリティの欠片もない話を今やったら世界中で大顰蹙だな（笑） 新型ネーメジスは細菌タイプにしようとか思いついて延期 >>198
お前らド陰キャチー牛のキモエヴァヲタ気持ち悪いんだよカス！全員死ねや！クソゴミアニメw
https://i.imgur.com/TwqvHnt.jpg ■ このスレッドは過去ログ倉庫に格納されています
